Invece una piccola porta laterale conduce a un angusto corridoio, dove l’aria odora di cera, dopo il quale si apre un’ampia stanza: uno spazio quadrangolare le cui pareti sono occupate da uno dei più maestosi dossali lignei del Barocco veneziano, realizzato in origine per la sala dell’Albergo della vicina Scuola di San Giovanni dei Battuti – edificio soppresso nel 1810 – da Pietro Morando, scultore sul quale le notizie scarseggiano e si perdono nella leggenda, inclusa quella che fosse nato proprio a Murano.

Certa è invece la sua straordinaria capacità nel tradurre in legno l’essenza stessa dei 33 Telamoni che si staccano dal dossale: la puntualità descrittiva che rende riconoscibili le Stagioni, la cecità sofferta di Belisario, il tormento del gigante Tizio, la specchiata saggezza dei filosofi come Cratete o Pitagora, l’eleganza di un Creso, quell’ultimo re di Lidia divenuto antonomasia di ricchezza. Sfugge il legame di questo complesso programma iconografico legato ad un universo classico, quanto mai ermetico e complesso da dipanare, ma che passa in secondo piano quando si è – letteralmente – circondati da queste figure, grandi quasi al vero, accarezzate dalla luce che, obliqua, filtra dalle ampie finestre.

A seguire è un’infilata di ambienti che, come scatole cinesi, custodiscono un piccolo, quanto prezioso, repertorio di conterie ottocentesche: le lanterne in margherite (microperle in vetro), ex voto, scatole e persino un tabernacolo mariano interamente ricoperto di cannotiglie.
Un ultimo sguardo lo merita il pavimento, realizzato nel rispetto dell’antica tecnica del terrazzo veneziano, le cui tessere sono intercalate da murrine di diversa foggia e provenienza».